Barry Mitterhoff

USA

Auszüge aus dem Interview mit Joe Brent: https://www.mandolincafe.com/news/publish/mandolins_001437.shtml

Joe Brent (aus der Einleitung):

Bei acht Konzerten pro Woche neben ihm zu sitzen, war die intensivste Lernerfahrung, die sich ein junger Mandolinenschüler nur wünschen kann. Jeden Tag lernte ich etwas Neues über die Geschichte und die Technik des Instruments.

Da er spürte, dass ich alles, was ich von ihm lernen konnte, in mich aufsaugen wollte, brachte er mir Aufnahmen von Mandolinisten aus der ganzen Welt mit. Indien, Brasilien, Europa und sogar einige obskure amerikanische Folk- und Bluegrass-Spieler, die ich mit der Hingabe eines Eiferers durchhörte.

All dies tat er ohne Aufforderung oder Bezahlung. Das ist genau die Art von Dingen, die Barry für andere tut. Fragen Sie jeden, der ihn kennt, und er wird Ihnen dasselbe sagen. Die Serie mag nicht so gut gewesen sein, aber ich würde diese paar Monate um nichts in der Welt tauschen wollen..

Auszüge aus dem Interview mit Joe Brent: https://www.mandolincafe.com/news/publish/mandolins_001437.shtml

Joe Brent: Also, lasst uns loslegen! Die meisten Leute, die Mandolin Cafe lesen, sind mit dir und deinem Spiel vertraut, aber für diejenigen, die es nicht sind, könntest du uns vielleicht, wie wir es im Carlo-Interview getan haben, ein wenig über deinen Hintergrund erzählen und wie du mit dem Mandolinenspiel angefangen hast?

Barry Mitterhoff: Oh, sicher. Ich wurde auch von einem Verwandten mit der Mandoline bekannt gemacht, als ich noch ziemlich jung war, wenn auch nicht so jung wie Carlo. Ich fing an, Gitarre zu spielen, wie die meisten Kinder in meinem Alter, und ich interessierte mich so sehr dafür, dass meine Tante mir eine Mandoline schenkte. Sie sagte: "Nun, du magst die Gitarre, vielleicht magst du auch die Mandoline." Ihr Name war Sylvia Rubin, und sie hatte in einem Mandolinenorchester in Newark, New Jersey, gespielt, und es war ein Orchester, das um eine politische Gruppe herum gegründet worden war, wie viele der Orchester in jenen Tagen, und das war eine jüdische, linke Organisation, die ein junges Orchester für Kinder hatte, damit sie die Theorie und die Geschichte und ein wenig über das Instrument lernen konnten. Sie spielte also in den 1940er Jahren in diesem Orchester, und als sie als Erwachsene damit aufhörte, hatte sie noch ein Instrument herumliegen, das sie mir schenkte, und sagte: "Vielleicht wird es dir Spaß machen, das zu spielen." So habe ich also angefangen, und dafür bin ich ihr ewig dankbar.

Auszüge aus dem Interview mit Joe Brent: https://www.mandolincafe.com/news/publish/mandolins_001437.shtml

Joe Brent: Als du gelernt hast, Mandoline zu spielen, hast du da mit jemandem gelernt oder warst du da ziemlich auf dich allein gestellt?

Barry Mitterhoff: Als ich anfing, war ich auf mich allein gestellt, spielte nur Folk und Jump-Band-Musik, und es gab etwas Musik mit Mandoline, die ich versuchte, nachzuspielen. Später, als ich ernsthaft wurde, etwa im Alter von 16 Jahren, suchte ich einen Lehrer durch meine Familie, durch einen Freund meiner Eltern, der einen Sohn hatte, der ein ernsthafter Bluegrass-Musiker war. Sein Name war Bob Applebaum. Er gab mir insgesamt vier Unterrichtsstunden, als ich noch in der High School war. Zusätzlich zu den Melodien, die er mir beibrachte, machte er mich auch mit der Musik von Bill Monroe und The Country Gentlemen bekannt. Und wenn Sie glauben, dass Bluegrass heute unbekannt ist, dann stellen Sie sich vor, wie unbekannt es in New Jersey in den späten 1960er Jahren war.

Aus der Biografie über Barry Mitterhoff von Eugene Chadbourne - Quelle: https://www.allmusic.com/artist/barry-mitterhoff-mn0000147475/biography

Barry Mitterhoff stammt aus einer kleinen Stadt in New Jersey und ist ein Mandolinist, der sich absolut weigert, in eine Schublade gesteckt zu werden, obwohl es für einen Autor in dieser Art von Datenbank so einfach ist, auf eine Taste zu klicken, auf der Bluegrass steht. Natürlich ist Mitterhoff, wie fast jeder Mandolinist, mit Bluegrass-Musik in Berührung gekommen und hat seinen Teil dazu beigetragen. Er wurde eng mit dem Banjospieler Tony Trischka assoziiert, der dazu beitrug, dieses Genre so weit zu entwickeln, wie es jemals war, und der Mitterhoff für immer mit der progressiven Bluegrass-Bewegung und sogar darüber hinaus mit der Avantgarde-Bluegrass-Bewegung in Verbindung bringt. Er wird mit Sicherheit von der Bluegrass-Polizei" beobachtet, wie sein Mandolinenkollege Jimmy Gaudreau sagt, ebenfalls kein Spieler, der die Dinge gerne so macht, wie sie im Bluegrass gemacht werden sollen. Mitterhoff hat sich mit verschiedenen Stilen beschäftigt, die nicht dem Bluegrass zuzuordnen sind. So arbeitet er regelmäßig mit einer Klezmer-Gruppe zusammen und wird durch seine gute Fähigkeit, vom Blatt zu lesen, sowohl von der Theater- als auch von der Filmmusik angezogen. In dem Film You've Got Mail ist es auch ein Fall von "you've got Mitterhoff", da dies einer der Hollywood-Soundtracks ist, auf denen er auftritt. Und trotz seiner Verbindungen zu progressiver oder avantgardistischer Musik jeglicher Couleur ist er auch ein angesehener Akteur im Bereich der Old-Time-Musik, da er eine langjährige Beziehung zu der wunderbaren Sängerin Hazel Dickens aus den Appalachen unterhält. Inzwischen studiert er die Choro-Musik Brasiliens.

Aus der Biografie über Barry Mitterhoff  von Eugene Chadbourne- Quelle: https://www.allmusic.com/artist/barry-mitterhoff-mn0000147475/biography

Ein weiterer großer Einfluss und eine große Präsenz in der New Yorker Musikszene ist die italienische Musik, nicht gerade der Stil, für den sich ein typischer Bluegrass-Picker entscheidet, sich zu engagieren. Die Werbung für Tomatensoße hat die Aktivitäten des Mandolinisten als Session-Spieler mit seinem Interesse an italienischer Mandolinenmusik zusammengeführt, aber sein Spiel in diesem Genre ist keineswegs auf das Anpreisen von Nudelgewürzen beschränkt. Er hat mit der Gruppe Friti e Latzi unter der Leitung von Emilise Allesandri zusammengearbeitet, die ausgewählte Musik aus dem italienischen Varieté des frühen 20. Er wirkte auch an einer CD der neapolitanischen Sängerin Mary Mancini mit. Diese Projekte stellen keineswegs das Ende von Mitterhoffs Beschäftigung mit ethnischer Musik dar. Er spielte in einem philippinischen Mandolinenorchester, gab einige brasilianische Konzerte mit David Rumpler und trat dem West End Klezmorium bei, mit dem er sechs Jahre lang spielte. Und zur großen Freude seiner Tante hat er immer wieder bei der New York Mandolin Symphonette mitgewirkt. Er tritt auch mit einer Kammermusikgruppe namens Abaca String Band auf. Diese Gruppe tritt zwar nicht häufig auf, aber die Auftritte, die sie absolviert, sind hochkarätig, darunter ein Auftritt im Weißen Haus, in der Alice Tully Hall und im Metropolitan Museum of Art.

In diesem Video sieht man schöne Poster mit Mandolinen! Maya Mitterhoff singt zusammen mit ihrem Vater Barry Mitterhoff.

Chorei (Live / October 14-18, 1991) · Tom Adams · Tony Furtado · Tony Trischka · Barry Mitterhoff

Rounder Banjo Extravaganza

℗ 1992 Rounder Records, a division of Concord Music Group, Inc.

nationally known mandolin virtuoso; this show includes their amazing Wizard of Oz medley

aufgenommen 8.1.1991 -> https://folkproject.org/hsnoi-shows/

Klezmer and old-time group, featuring Barry Mitterhoff on mandolin, performs live in the studio. Ralph Litwin hosts, the Folk Project sponsors.

aufgenommen 17.1.2006  -> https://folkproject.org/hsnoi-shows/